Análisis del Menuetto de la Sonata n.º 11, op. 22 de Beethoven

• INTRODUCCIÓN
• MINUETO
• Periodo Paralelo A (1-8) - Tema A
• Período Paralelo B (9-16) - Tema B
• Período Paralelo A'
• Coda
• TRÍO
• Periodo Paralelo C (31-38)
• Periodo Contrastante D (39-46)
• ESTRUCTURA GENERAL

INTRODUCCIÓN

Es un minueto clásico con la estructura tradicional de tres partes:

• Primera sección llamada Minueto.
• Trío como segunda parte.
• Repetición íntegra del Minueto.

Para mayor claridad, unificaremos el uso del término Minueto en castellano, aunque en otros idiomas adopte formas distintas, como Menuett en alemán o Minuet en inglés y francés.

MINUETO

Consta de tres partes con una estructura A-B-A', que posteriormente se conocerá como forma de lied ternario.

Periodo Paralelo A (1-8) - Tema A

Se denomina "paralelo" porque lo dividimos en dos frases similares de cuatro compases cada una, denominadas a y a', para señalar el paralelismo.

Ambas frases se estructuran cada una en sí misma según el modelo Satz , lo que significa que cada una consta de dos elementos iniciales breves de un compás que se repiten de forma idéntica o muy similar, seguidos de un tercer elemento a modo de desarrollo y que culmina en una cadencia, con una duración de otros dos compases. Este modelo de frase, denominado Satz , fue muy común en el clasicismo y especialmente utilizado por Haydn y Beethoven. Es un modelo que también predomina en este movimiento.

La textura de este fragmento es de melodía en la voz superior acompañada con acordes arpegiados en la mano izquierda. La primera frase, (a) (1-4),), tiene un final post-íctico, es decir, termina después del ictus o tiempo fuerte del compás. Concluye con un giro muy habitual en Beethoven: una doble apoyatura sobre la dominante, que además se transforma posteriormente en un motivo temático.

La segunda frase, a' (5-8), también finaliza de manera postíctica, con una doble apoyatura que, en este caso, podemos llamar de sobretónica, ya que concluye sobre el primer grado.

Como es habitual en el Minueto, la sección A se repite.

Período Paralelo B (9-16) - Tema B

La segunda sección del minueto contrasta con la primera, ya que pasa de una textura de melodía acompañada a una sucesión de acordes, inicialmente tocados de forma placada, que introducen la nueva tonalidad de sol menor. Esta transición se logra principalmente a través de un ostinato con notas de apoyatura sobre la dominante de sol menor en los dos primeros compases. A continuación, los compases 3 y 4 actúan como una salida tonal que resuelve la tensión acumulada y remite al tema A.

Esta sección se compone de un período paralelo de ocho compases, dividido en dos frases de cuatro compases cada una. La condición de período paralelo se reconoce por la similitud entre ambas frases.

Cada una de estas frases está compuesta por dos subfrases de dos compases, organizadas con una estructura A-B. En esta estructura, los dos primeros compases presentan un marcado contraste con los dos siguientes.

Los dos primeros compases tienen un carácter predominantemente rítmico, basado en un motivo de semicorcheas. Los dos compases siguientes presentan una melodía descendente, con mayor espacio entre las notas y un acompañamiento más desarrollado.

Período Paralelo A'

En primer lugar, se reexpone el tema principal. La primera frase de esta reexposición es idéntica a la inicial, mientras que la segunda constituye una variación de la frase original, enriquecida con ornamentaciones.

Coda

El concepto de coda implica que comienza en un punto donde la obra podría finalizar sin que ello afectara su coherencia estructural. Sin embargo, en lugar de concluir, se añade un desarrollo posterior que, si bien no es estructuralmente imprescindible, refuerza la tonalidad y otorga mayor peso al cierre de la pieza.

En este caso, la coda comienza en la anacrusa del compás 25 y presenta una estructura basada en dos formas BAR consecutivas. BAR consiste en la exposición de un elemento, su repetición literal una segunda vez y, en la tercera reiteración, a menudo, una variación con carácter conclusivo. Aunque en este caso se trata de tres repeticiones casi similares.

Siguiendo una práctica heredada del Barroco, consideramos la sección B y la reexposición de A como una sola unidad. Por eso, cuando se habla de la repetición, esta incluye todo el tramo desde el inicio de la sección B hasta el final de la coda.

TRÍO

Pasamos ahora a la parte conocida como Trío, que representa un contraste con la primera parte (Minueto). Aporta un mayor sentido dramático, en oposición al carácter amable del tema inicial del Minueto. Sin embargo, también guarda cierta conexión con el comienzo de la parte B de la sección A del minué anterior, ya que ambas están en sol menor, no presentan una melodía acompañada y comparten un aire similar.

El Trío se divide en dos períodos, y cada período, a su vez, en dos frases.

Periodo Paralelo C (31-38)

La textura de esta sección tiene un carácter contrapuntístico, con dos líneas claramente diferenciadas: la mano izquierda presenta rápidas sucesiones de corcheas, mientras que la mano derecha ejecuta acordes largos y sincopados que, al mismo tiempo, funcionan como melodía.

La primera frase mantiene este aire contrapuntístico y está formada por dos semifrases similares. Se trata de dos frases (d y d'), ambas de carácter suspensivo, lo que genera una sensación de espera hasta el final del Trío, momento en el que finalmente se resuelve sobre la tónica (sol menor).

Cada frase presenta internamente la forma Satz, aunque esto no resulta evidente a primera vista, ya que el desarrollo se encuentra en el pentagrama inferior, en lugar del superior, como es habitual.

Periodo Contrastante D (39-46)

Los cuatro primeros compases, también en forma Satz, funcionan como un desarrollo de la frase anterior, pero ahora las semicorcheas aparecen en ambas voces, intensificando así la textura. Finalmente, la segunda parte de esta frase es el final del Trío, con un regreso a la primera frase, aunque ahora en forma conclusiva.

ESTRUCTURA GENERAL

Como puede apreciarse en las anotaciones y esquemas que incluyo más abajo, a pesar de tratarse de una obra que aparenta sencillez, su estructura está cuidadosamente elaborada y presenta un maravilloso equilibrio y una notable simetría entre todas sus partes.